剧场版《凉宫春日的消失》作画监督访谈

池田晶子（左）和西屋太志（右）

    《凉宫春日的消失》是在今年前半年日本电影界大热的一部动画电影，从二月到六月底共有60万人观赏了这部电影。负责动画制作的是位于宇治市木幡的动画制作公司京都动画。下面是一段对担任人物设计及作品设计最终负责人的超总作画监督池田晶子（35岁），及辅佐池田的总作画监督西屋太志（28岁）的一段采访。

    ——请讲一讲作画监督的工作。

    池田：要让角色动起来，就像翻漫画本那样，有许多画。“动画片”（Animation）的核心是“原画”，而让画面动起来的则是一张张原画之间的“动画”（動画）。作画监督要做的就是检查数量庞大的原画和动画、监督质量。
    例如30分钟的动画片会有五至六名原画师参加制作。原画师们遵循着一定的规则绘制角色的表情和衣服，但由于每个人的画都有自己的特点，原画总是会有着偏差，这就需要有人来进行统括。
    而像《凉宫春日的消失》这样长时间的剧场版动画，在作画监督之上需要总作画监督，在总作画监督之上还需要超总作画监督。

    ——作画的工作有着怎样的价值，又有怎样的辛苦？

    西屋：价值就是自己画的图画在荧屏上登场了呢。剧场版上映前在电视上播放的《凉宫春日的忧郁》是我作为作画监督首次制作的作品，进行试映的时候我也确实感动了。
    在之前制作TV动画《犬夜叉》时，池田是作画监督，我是原画师。我受到了很多的建议，但也有不管怎么都画不好的时候。那时就亲身再现动作，再重新拿起笔作画。

    ——“凉宫春日系列”与之前的学园动画不同，有着特异风格的剧情和设定。这部作品造成巨大轰动的秘诀是什么？

    池田：要考虑轰动的秘诀是一件困难的事，但现在回头想想，大家被天真烂漫的主人公春日随意指挥的那种像祭典一样喧闹的感觉，或许正符合现在的时代吧，虽然有着过剩的精力，但不知道在哪里进行升华。而这轰动感觉就像是涡旋在日本之中的、那种能量的爆发一样。这是包括粉丝在内、大家一起引发的旋风。

    ——日本动画在全世界也有着很高的评价，这是为什么？

    池田：动画制作需要精巧致密的工作。我想日本人在这方面非常适合。还有，日本作品的优点就在于表现力的丰富。不管制作怎样的作品，骨子里都有着制作人员所熟悉的风景、文化和情感。作品之中渗着作为一个日本人被培养出的这种感性，一想到这也和海外的高评价有关，我就不由得欣喜。