宫崎骏作品之我见

风和日丽

好，进入正题。

先说说年代最为久远的：《风之谷》（1984）。从这开始，宫就有“环保主义者”的浓烈味道。同时这也是他的一部成名作。不过毕竟年代偏久，我看完第一遍后居然一下子没有把握住中心，尤其是开头，真的真的不知道他在说什么，表达什么。最后只知道什么虫的幼虫被偷，主角要一边抢虫，一边顶住大虫的误解和攻击。最后自然平衡恢复，事件告一段落。
整部东东把宫的丰富的想象力发挥得很好，几乎整个世界的物种都是宫的杰作。

仅仅过了一两年，《天空之城》（1986）就问世了，这次的世界围绕着一个叫做普达的天空岛展开。
天空之城，我认识他，是因为他的片尾曲。相信很多人的歌单里依然有他。
最后，此岛成功被女主角用秘传的口令毁了，一个危机随之解除。
我有点惋惜，若不是两个小孩尚未成熟，和某人的居心叵（pǒ）测，这个文明之城哪会崩溃？联想到现在，这种精神跟不上物质的情况，真的还是太多。

Next，《龙猫》（1988）。咋一看是5岁小孩的普通生活和那份对母亲病愈的祝愿，但其中深意却需细细揣摩。龙猫作为本片中的线索，表现了小孩纯真情感的可贵和力量。片中积极的情绪，绝对能感染看过的每一个人。

再来……
《魔女宅急便》（1990）。片子叙述一位小魔女琪琪带着他的猫猫（有点像露娜）去大城市磨砺自己的故事。最后琪琪终于将因心情问题压住的魔力逼了出来，用长柄刷子救了蜻蜓，该解决的也全解决了。
名字无法直接译为有意义的中文，其实宅急便是日本对速递的称呼（我刚刚才知道，真是，联想下KFC的“宅急送”不就八九不离十了，惭愧……）。整片除了可以飞和与自家猫直接对话外，未见更多多么强的法术。可能是美片和日片太多拿法术打仗的事，这种风格一下子就给人很深印象。期间有“当画不出来时，就不画，去放松，平静后，灵感自现”的做法，不知是否宫先生也遇到过呢？

再来，《红猪》（1992）。由于有些偏离总路线，此片常不被提起。主角是一个不愿变成人的“猪”，全片讲这位猪先生的江湖轶事。关于其中心，我至今没有参透，估计是关于脱离尘世的（佛教？道教？基督……）。个人认为有些无聊，看完后才发觉自己也不想提起他……

5年后，《幽灵公主》（1997）问世。又是一部人与自然的片子。插曲不错。
议生与死，是此片一大特色。人们为了私利，竟把神的头藏起，如此的矛盾，我真的是第一次见。而还头，意味着人的觉悟。本片名为幽灵公主，但据我左看右看，也不见此公主有多少作为片名的必要，估计是线索人物或传说直接成了标题所致。

过来是一部大大片，《千与千寻（的神隐）》（2001）。《幽》后宫说要退休，但一复出就搞出这么成功的作品——可说是动画电影里的巅峰。关于他，大家看的看过，听歌的听过（一首是《重新开始》（第一次是在广东亚运会的宣传片里听到的，觉得很好听，还以为是国产，不想是舶来品），另一首是《永远同在》（久石让钢琴曲里也有，《Always With Me》），还有一个插曲乐，名字忘了，什么夏天的），就不多介绍。
当我看到约10分钟，千寻的父母在大吃贡品还不听劝告时，我不禁感慨千寻的悲哀——怎么有这么没素质的父母！完了还要自己忙了N久才救出自己和父母，看过很多影评，这个问题无人提起，真是的……
这次的法术比较隐秘，也比较强大了。比如变猪，变龙，拉嘴巴拉链，纸人术，契约（最强，日本的特色）等等。
看完后，我才知道，自己的名字是多么重要。失去了自我，是最难拯救的，白龙就是一例。也许千寻根本没有任何能力对抗汤婆婆，但是她在白龙指引下，很好地保存了自我，所以汤婆婆无法奈何她。

下一个：《猫的报恩》（2002）。总的来说，片子透露出作者对人与人之间互相帮助的美好设想。

过来是《哈尔的移动城堡》（2004）。此片主要是围绕一系列的咒缚展开。苏菲为变老，哈尔和卡西法为生命，某王子为变稻草人……
最后，鬼使神差地，苏菲及众人把这一群咒缚统统解开了，移动城堡也因为卡西法的自由彻底崩溃。
我认为，这整个片子的主题就是“寻找”和“本色”。片中人们寻找着解咒和停止战争的方法，以还所有东西以本色。
现实中，不乏“咒缚”的类似品。不少人感叹“人在江湖，身不由己”。什么时候，我们才能逃出许多“潜规则”，还以自己和很多事情的本色？

最后，是《悬崖上的金鱼姬（金鱼姬=金鱼公主=波妞（Ponyo）》（波妞在片中原名“波路米赫鲁殿”），属于以童真和可爱征服观众的类型，这点和龙猫很像。光看题目还以为是某鱼住在悬崖上，但实际上整片很有点小孩子的爱情片的味道。这部东西，有两点给我印象很深，一个是回归手绘的自然风格及片中海洋生物的造型（很像布偶的金鱼……），另一个是片尾曲。片尾曲绝对是首儿歌，但是很有味道。
片子有些旧瓶装新酒的感觉，《美人鱼》家喻户晓，这个片子则是现代版（有些《世上只有妈妈好》被周杰伦弄成《听妈妈的话》的感觉）。当然，片中宗介和波妞只能说是友情。爱情这个高度，5岁的两个孩子哪会真正认识呢？看完后，有点悲观的人都不禁为这两个孩子的未来担忧——他们能否在以后结婚？再科学些：属不属近亲？毕竟波妞的人形含有宗介的基因（从血而来）啊。（最后个问题有点冷，可当我没说）。

总体评价：
宫的动画，多以女孩子作为第一主角，通过描绘她们的经历，表达作者自己的思考和情感。其中细腻的画风和情感与细节的描绘，已与现实世界相差无几，令我十分佩服，还竟一度让我以为宫崎骏是个女的=_=。这些动画一眼望去，似乎是给中小学生看的（宫甚至说力求5岁小孩也可看懂，有些白居易的想法），不过，其中往往另有深意，需慢慢欣赏，才可悟出。其中，多为人与自然、社会、自我的关系。动画往往带有很浓的美好的人性，和积极乐观精神，让人眼前一亮，精神为之一振。这值得很多人借鉴了。

宫的动画，渗透着很浓的日本传统文化。我一直在佩服，他在构建那大量的想象时，从未脱离文化。比起这个，中国就差太远了，其实中国的传说肯定比日本多得多，但是我们不懂挖掘和重建，使其脱胎换骨，适应当时社会。很多传说、风俗都是这样消失的，中国却尤为明显——中国的宝贵文化遗产被“以经济建设为中心”的中国人们看不起，甚至丢弃，要不就拿去挣钱……实在是文明中的一大败笔。不知以后中国强大后，会对此时的行为作何感想呢！

顺便说说久石让。他使宫的作品增色不少。不看或看不了动画片时，听听他的音乐（尤其是钢琴曲）也是相当好的选择。我很佩服他的音乐和宫的动画风格之契合程度，就像是周杰伦和方文山那样，无二人出其右。